In the summer of 1878, Monet moved with his family to Vétheuil. His stay there of three-and-a-half years was a period in his life full of tragic adversity. Beginning with the birth of their second son, his wife's condition increasingly worsened, and until her death in September 1879, all their money went to doctors and medicines. Due to financial pressure, they shared a household with the family of Monet's friend and patron, Ernest Hoschedé. Overcoming a profound professional crisis and personal difficulty, the period spent in Vétheuil was ultimately a crucial period in Monet's artistic development: its culmination was experimentation pursued that rendered perceptible atmospheric luminous phenomena, which he had commenced in Argenteuil. Prior to his arrival in Vétheuil, Monet had made a name for himself as a painter of modern life - and the urban everyday. Upon moving to the small
town on the Seine, it was rather the peaceful rural landscape that interested him, and he focused on the subtle transitions of light and colour found in the landscape. He rendered numerous vistas of the immediate environs of his residence, the orchards surrounding the house and of the town from the riverbank. His Flowering Plum Trees, painted in the spring of 1879, was also made in the vicinity of the painter's house. Between the boughs of the fruit trees, a part of Vétheuil can be seen, as well as the hill of Ch?nay in the background. Monet devotes all his attention to the direct study of nature, reducing the presence of man to the minimum, while anecdotal details are completely absent. Nothing can be felt of his tribulations, the gaiety of his paintings from the period contradicting his hopeless family circumstances. Everything pulsates in the painting; every point comes to life. The picture is a masterful example of the optical blending of colours, the breaking down of natural colours to their elementary units. The eye perceives these separated units as the infinite subtle nuances of tone. The brushstrokes practically trace the undulations of the breeze between the trees, up to the softly inclining crest of the hill. The conscious activation of the viewer's gaze heightens the illusion of motion in the picture, and the sun-kissed landscape is permeated with vibrating vividness.
- Title: Plum Trees in Blossom
- Creator: Claude Monet
- Date Created: 1879
- Physical Dimensions: 64.5 x 81 cm
- Type: paintings
- Publisher: Museum of Fine Arts Budapest
- Rights: http://www.szepmuveszeti.hu/rights_and_reproductions
- Medium: oil on canvas
- Inventory Number: 266.B
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Garantía de calidad Giclée:
La impresión Giclée tiene como objetivo producir un producto de mayor calidad y con una vida útil más larga que una impresora de inyección de tinta de escritorio estándar. La palabra se utilizaba para describir reproducciones digitales de obras de arte convencionales (pinturas o dibujos) o fotografías.
Hay al menos tres criterios básicos que deben cumplirse para que la impresión se considere una auténtica giclée...
- Para la impresión giclée, el papel o sustrato utilizado para imprimir la pieza final debe estar libre de ácido y consistir en una base 100% algodón.
- Toda imagen que se vaya a imprimir en giclée debe crearse con una resolución no inferior a 300 puntos por pulgada (DPI). Esto es para garantizar que la impresión final tenga los detalles más nítidos y no presente la fragmentación que puede producirse con imágenes de menos de 300 DPI.
- El último paso para crear o confirmar una verdadera impresión giclée es el tipo de tinta e impresora que se utilice. La mayor diferencia entre una impresión de inyección de tinta estándar y una impresión giclée es que las giclée se imprimen con tintas a base de pigmentos en lugar de las tintas a base de colorantes que se encuentran en las impresoras de inyección de tinta de menor costo. Las tintas a base de pigmentos tienen una vida útil más larga que puede durar entre 100 y 200 años sin decolorarse significativamente.
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La calidad de la impresión giclée rivaliza con los procesos tradicionales de impresión con haluro de plata y gelatina y se encuentra comúnmente en museos, galerías de arte y galerías fotográficas.
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Lienzo:
- Utilizamos madera real (no MDF) para nuestras barras de bastidor de lienzo.
- La profundidad del lienzo de cada dimensión será de 1,5" de espesor.
Todas nuestras impresiones en lienzo están envueltas en una galería. Su imagen será visible en su totalidad en el lado frontal del lienzo, mientras que los bordes exteriores se extienden artísticamente o se reflejan para envolver los bastidores de madera en todos los lados. Nuestros lienzos están estirados a mano sobre bastidores de madera maciza.
¡Nuestras obras de arte en lienzo llegan listas para colgarse al sacarlas de la caja! Fijaremos una percha resistente con dientes de sierra en la parte posterior de su lienzo e incluiremos en su paquete: dos tornillos, dos clavos, un par de guantes y un nivelador (un pequeño nivel de agua para garantizar que la obra de arte se cuelgue de manera recta).
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Nuestros marcos están diseñados especialmente tanto para arte clásico como para obras de arte personalizadas. Elija entre una variedad de marcos para encontrar el que mejor se adapte al estilo de su hogar.
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