This is one of the most beautiful portraits in the Royal Collection. Its companion, in the Musée Royal des Beaux-Arts, Brussels, depicts Nicolaes van Bembeeck (1596 - 1661), a wool merchant who had married Agatha Bas (1611-58) in 1638. It is also signed and dated 1641. The couple lived in the Sint Anthoniesbreestraat, where Rembrandt himself lived from 1631; they were almost certainly known to the artist. Rembrandt introduced a new compositional device in this painting: the figure is posed within a painted ebony frame which blurs the boundaries between the imaginary space within the composition and the real world outside. The sense of direct contact with the sitter is achieved partly through the striking gesture of the hand resting against the frame and partly by showing the fan protruding over the edge towards the viewer's space. An earlier reduction in the size of the canvas has considerably reduced this illusionistic effect. The different levels of finish in the painting are particularly striking. For instance, Rembrandt portrays the fine hairs at the edge of the hairline through curling lines incised into the paint with the end of the brush, and in contrast to such direct handling the depiction of Agatha Bas's skin and eyes is remarkably subtle and delicate. There are five paintings by Rembrandt in the Royal Collection, the earliest of which, 'The Artist's Mother(?)', was presented to Charles I before 1633, and was thus one of the first works by Rembrandt to reach England. Of the three Rembrandts collected by George IV, 'The Shipbuilder and his Wife', purchased for 5,000 guineas in 1811, was perhaps his most famous single acquisition. Signed and dated Rembrandt f. / 1641 and inscribed AE 29
- Title: Agatha Bas (1611-58)
- Creator: Rembrandt van Rijn
- Creator Lifespan: 1606 - 1669
- Creator Gender: None
- Creator Death Place: Amsterdam
- Creator Birth Place: Leiden
- Date Created: 1641
- Type: Painting
- Rights: Supplied by Royal Collection Trust / (c) HM Queen Elizabeth II 2012
- Medium: Oil on Canvas
- Provenance: Louis Bernard Coclers (Amsterdam), 1805; imported into England by Nieuwenhuys and offered at Christie's, London, 29 June 1814 (76); subsequently bought by John Smith; by whom sold to Lord Charles Townshend; his sale, Robins, London, 4 June 1819 (32); bought by Lord Yarmouth for George IV (£74 10s.)
- Object description: Half-length, standing, facing the spectator, at a window; she rests her left hand against the window frame and holds a fan in her right hand; she is wearing an elaborate lace collar and lace cuffs with a lace cap and pearls at her neck and wrists.
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Garantía de calidad Giclée:
La impresión Giclée tiene como objetivo producir un producto de mayor calidad y con una vida útil más larga que una impresora de inyección de tinta de escritorio estándar. La palabra se utilizaba para describir reproducciones digitales de obras de arte convencionales (pinturas o dibujos) o fotografías.
Hay al menos tres criterios básicos que deben cumplirse para que la impresión se considere una auténtica giclée...
- Para la impresión giclée, el papel o sustrato utilizado para imprimir la pieza final debe estar libre de ácido y consistir en una base 100% algodón.
- Toda imagen que se vaya a imprimir en giclée debe crearse con una resolución no inferior a 300 puntos por pulgada (DPI). Esto es para garantizar que la impresión final tenga los detalles más nítidos y no presente la fragmentación que puede producirse con imágenes de menos de 300 DPI.
- El último paso para crear o confirmar una verdadera impresión giclée es el tipo de tinta e impresora que se utilice. La mayor diferencia entre una impresión de inyección de tinta estándar y una impresión giclée es que las giclée se imprimen con tintas a base de pigmentos en lugar de las tintas a base de colorantes que se encuentran en las impresoras de inyección de tinta de menor costo. Las tintas a base de pigmentos tienen una vida útil más larga que puede durar entre 100 y 200 años sin decolorarse significativamente.
La calidad :
La calidad de la impresión giclée rivaliza con los procesos tradicionales de impresión con haluro de plata y gelatina y se encuentra comúnmente en museos, galerías de arte y galerías fotográficas.
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Lienzo:
- Utilizamos madera real (no MDF) para nuestras barras de bastidor de lienzo.
- La profundidad del lienzo de cada dimensión será de 1,5" de espesor.
Todas nuestras impresiones en lienzo están envueltas en una galería. Su imagen será visible en su totalidad en el lado frontal del lienzo, mientras que los bordes exteriores se extienden artísticamente o se reflejan para envolver los bastidores de madera en todos los lados. Nuestros lienzos están estirados a mano sobre bastidores de madera maciza.
¡Nuestras obras de arte en lienzo llegan listas para colgarse al sacarlas de la caja! Fijaremos una percha resistente con dientes de sierra en la parte posterior de su lienzo e incluiremos en su paquete: dos tornillos, dos clavos, un par de guantes y un nivelador (un pequeño nivel de agua para garantizar que la obra de arte se cuelgue de manera recta).
Enmarcado:
Nuestros marcos están diseñados especialmente tanto para arte clásico como para obras de arte personalizadas. Elija entre una variedad de marcos para encontrar el que mejor se adapte al estilo de su hogar.
- Montado sobre franela trasera para no rayar las paredes.
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Nuestros marcos se eligen específicamente para complementar cada obra de arte. Sin embargo, con gusto nos adaptaremos a sus necesidades si prefiere un marco diferente. Comuníquese con nosotros a customerservice@decorarts.com para realizar consultas.
