Hoarfrost

During the winter of 1844/45, Théodore Rousseau shared quarters with fellow painter Jules Dupré to the east of Paris, near l'Îsle-Adam on the Oise River. In this view showing the effects of frost on the sloping terrain, Rousseau broke with Academic practice by working outdoors for a week, painting directly on the canvas. In so doing, he bypassed the distinction between the outdoor sketch and the finished painting, which was traditionally completed in the studio.

• Title: Hoarfrost
• Creator: Théodore Rousseau (French, 1812-1867)
• Date Created: 1845
• Roles: Artist: Théodore Rousseau (French, 1812-1867)
• Provenance: Paul Casimir-Périer, Paris, by purchase (from the artist); Durand-Ruel (date and mode of acquisition unknown); Troyon (date and mode of acquisition unknown); Troyon Sale, Paris, 1866, no. 568; Collection Bocquet, Lille (date and mode of acquisition unknown); Laurent-Richard Sale, Paris, 1873, no. 44; Durand-Ruel, 1873, by purchase; Collection Febore (date and mode of acquisition unknown); Beurnonville Sale, Paris, 1880, no. 45; Goupil (date and mode of acquisition unknown); Purchased by William T. Walters (through George A. Lucas as agent), Baltimore, December 26, 1882 [1]; inherited by Henry Walters, Baltimore, 1894; by bequest to Walters Art Museum, 1931. [1] The Diary of George A. Lucas, p. 555.
• Object Type: oil paintings
• Medium: oil on canvas
• Geography: Place of Origin: Isle-Adam, L'
• Exhibitions: From Rye to Raphael: The Walters Story. The Walters Art Museum, Baltimore. 2014-2016., The Road to Impressionism: Barbizon Landscapes from the Walters Art Museum. The Dixon Gallery and Gardens, Memphis; The Frick Art & Historical Center, Pittsburgh. 2008-2009., The Road to Impressionism: Landscapes from Corot to Manet. The Walters Art Museum, Baltimore. 2004-2005., Triumph of French Painting: Masterpieces from Ingres to Matisse. Baltimore Museum of Art, Baltimore; Philbrook Museum of Art, Tulsa; Norton Museum of Art, West Palm Beach; Dayton Art Institute, Dayton; Royal Academy of Arts, London; Albright-Knox Art Gallery, Buffalo. 2000-2002., 19th Century Masterpieces from the Walters Art Museum. Santa Barbara Museum of Art, Santa Barbara; Jack S. Blanton Museum of Art, Austin. 2010-2011., A Magnificent Age: Masterpieces from the Walters Art Museum, Baltimore. The Walters Art Museum, Baltimore; The Nelson-Atkins Museum of Art, Kansas City; Mint Museum of Art, Charlotte. 2002-2004., The Rise of Landscape Painting in France: Corot to Monet. The Currier Gallery of Art, Manchester, Manchester; IBM Gallery of Science and Art; Dallas Museum of Art, Dallas; High Museum of Art, Atlanta. 1991-1992., The Works of Antoine-Louis Barye. American Art Gallery (New York), New York. 1889-1890., A Baltimorean in Paris: George A. Lucas, 1860-1909. The Walters Art Gallery, Baltimore. 1979., Before Monet: Landscape Painting in France and Impressionist Masters: Highlights from The Walters Collection. The Walters Art Gallery, Baltimore. 1998., Highlights from the Collection. The Walters Art Gallery, Baltimore. 1998-2001., Vive la France! French Treasures from the Middle Ages to Monet. The Walters Art Gallery, Baltimore. 1999-2000., Barbizon Revisited. Fine Arts Museums of San Francisco, San Francisco; Toledo Museum of Art, Toledo; The Cleveland Museum of Art, Cleveland; Museum of Fine Arts, Boston, Boston. 1962-1963., Theodore Rousseau, 1812-1867. Musée du Louvre, Paris. 1967-1968.
• Dimensions: H: 25 x W: 38 9/16 in. (63.5 x 98 cm); Framed H with build-up: 40 1/8 x W: 53 7/8 x D: 7 in. (101.92 x 136.84 x 17.78 cm)
• Credit Line: Acquired by William T. Walters, 1882
• Classification: Painting & Drawing
• Accession Number: 37.25

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Garantía de calidad Giclée:

La impresión Giclée tiene como objetivo producir un producto de mayor calidad y con una vida útil más larga que una impresora de inyección de tinta de escritorio estándar. La palabra se utilizaba para describir reproducciones digitales de obras de arte convencionales (pinturas o dibujos) o fotografías.

Hay al menos tres criterios básicos que deben cumplirse para que la impresión se considere una auténtica giclée...

1. Para la impresión giclée, el papel o sustrato utilizado para imprimir la pieza final debe estar libre de ácido y consistir en una base 100% algodón.
2. Toda imagen que se vaya a imprimir en giclée debe crearse con una resolución no inferior a 300 puntos por pulgada (DPI). Esto es para garantizar que la impresión final tenga los detalles más nítidos y no presente la fragmentación que puede producirse con imágenes de menos de 300 DPI.
3. El último paso para crear o confirmar una verdadera impresión giclée es el tipo de tinta e impresora que se utilice. La mayor diferencia entre una impresión de inyección de tinta estándar y una impresión giclée es que las giclée se imprimen con tintas a base de pigmentos en lugar de las tintas a base de colorantes que se encuentran en las impresoras de inyección de tinta de menor costo. Las tintas a base de pigmentos tienen una vida útil más larga que puede durar entre 100 y 200 años sin decolorarse significativamente.

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Todas nuestras impresiones en lienzo están envueltas en una galería. Su imagen será visible en su totalidad en el lado frontal del lienzo, mientras que los bordes exteriores se extienden artísticamente o se reflejan para envolver los bastidores de madera en todos los lados. Nuestros lienzos están estirados a mano sobre bastidores de madera maciza.

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